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La primera ópera de Strauss, Guntram, resulta por ello excesivamente apegada a la estética wagneriana, sin que pueda apreciarse casi en ningún compás los elementos que con el tiempo definirán su propio estilo. La siguiente ópera, Feuersnot, se libera ya de gran parte del influjo e introduce el elemento escandalizante tan caro a Richard Strauss. Dicho elemento, como el lector conoce, alcanza el grado más elevado en la sensual Salomé, que además incorpora importantes avances en el terreno instrumental.
Elektra ofrece un avance substancial, aunque la palabra avance no sea quizás la más adecuada, habida cuenta de que la técnica aquí empleada no tuvo continuación en el catálogo straussiano, prefiriendo el compositor retroceder hasta Salomé, para intentar un nuevo camino. Si se me permite la simplicidad, puede afirmarse que la siguiente ópera Der Rosenkavalier tiene más de Salomé que de Elektra.
¿Qué es lo novedoso de Elektra?. Por una parte nos sorprende una reelaboración del concepto de leitmotiv, a través de consagrar determinadas tonalidades a ciertos personajes. Los oyentes más experimentados podrán identificar la tonalidad de Si bemol mayor en cada aparición de Agamemnon y la de Mi bemol mayor para Chrysothemis. ¿Y qué sucede cuando aparecen en escena varios personajes?. La respuesta no por menos obvia es menos sorprendente: se emplea la politonalidad, es decir, se unen varias tonalidades produciendo el efecto auditivamente más audaz cuando suenan a la vez las tonalidades de La mayor y Mi bemol menor.
Este audaz tratamiento armónico volverá a ser encontrado en las obras de Arnold Schoenberg y Alban Berg, pero el propio Strauss prefirió buscar en un campo más realista, en sus propias palabras.
El libreto
Hugo von Hofmannsthal
Nacido en Viena el 1 de febrero de 1874 en el seno de una familia con una destacada presencia en la vida cultural vienesa, pronto sobresalió por su talento literario y sensibilidad poética, campo en el que destacó desde la juventud. Con la madurez desechó la poesía como medio idóneo de expresión y buscó su identidad en el teatro, quedando particularmente admirado de las obra del barroco español.
En 1900 inicia su relación con Richard Strauss, la cual habría de prolongarse durante 23 años, aportando los libretos de Elektra, Der Rosenkavalier, Ariadne auf Naxos, Die frau ohne Schatten, Die ägyptische Helena y Arabella. Ambos artistas casi no se encontraron personalmente, lo cual nos da la oportunidad de conocer mejor la relación entre ambos gracias a la abundante correspondencia existente. Hofmannsthal, cuyos libretos son obras de arte en si mismos, falleció en Viena el 15 de julio de 1929 a los 55 años de edad,
Hoffmanthal había realizado anteriormente una adaptación del original de Sófocles para una representación teatral de Max Reinhardt, que Strauss sin duda conocía. Su revisión aporta a los personajes del drama una perspectiva psicológica moderna.
Personajes
Elektra, hija de Agamenón y Clitemnestra | Soprano | |
Crisotemis, hermana de Elektra | Soprano | |
Orestes, hermano de Elektra | Barítono | |
Clitemnestra, viuda de Agamenón y esposa de Egisto | Mezzo | |
Egisto | Tenor | |
Celadora | Soprano | |
Maestro de Orestes | Bajo | |
Confidente | Soprano | |
Pajes, sirvientes y doncellas | ||
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Estreno
Estrenada en Dresde el 25 de enero de 1909 bajo la batuta de Schuch. La obra no tuvo la acogida de Salomé y fue rápidamente bautizada como la joya de la moderna cacofonía. El reparto del estreno fue:
Clytemnestra: Ernestine Schumann-Heink
Elektra: Annie Krull
Chrysothemis: Margarethe Siems
Egisto: Johannes Sembach
Orestes: Carl Perron
Maestro de Orestes: Julius Puttlitz
Confidente: Gertrud Sachse
Celadora: Elisabeth Boehm-van Eudert
Joven sirviente: Fritz Soot
Viejo sirviente: Franz Nebuschka
Inspectora: Riza Eibenschuetz
5 sirvientes: Franciska Bender-Schaefer, Magdalena Seebe, Irma Tervani, Anna Zoder, Minnie Nast
Director: Ernest von Schuch
Produccion: Georg Toller
Decorados: Emil Rieck,
Vestuarios: Leonhard Fanto
El disco de la semana
Richard Strauss. Elektra. Inge Borkh (soprano) Elektra; Jean Madeira (mezzo) Clytemnestra; Lisa della Casa (soprano) Chrysothemis; Max Lorenz (tenor) Egisto; Kurt Böhme (bajo) Orestes ; Alois Pernerstorfer (bajo) Tutor; Anny Felbermayer (soprano) Confidente. Coro de la Opera del estado de Viena, Orquesta Filarmónica de Viena, Dimitri Mitropoulos (director). [Orfeo Mono C456972I (2 CD ADD), 107', Precio medio]. Grabado en vivo en la Felsenreitschule el 7 de agosto de 1957. | |
Mitropoulos es un director ideal para esta obra, aportando un bello sonido orquestal y la adecuada tensión dramática. El reparto es de primera línea, con una insuperable Inge Borkh en el papel de Elektra. |